오피와입스 디디마켓

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학력이나 성격, 인격을 떠나서 자본주의 사회에서는 그런 유혹은 절대로 아무나 이겨낼 수 있는게 아니기 때문에 함부로 뭐라 할 수 없는 것이다. 사려는 수요층이 없으면 팔려는 년들 도 없을테니까. 영업폰에는 지금까지 걸려온 모든 전화번호들이 저장되어 있다.

특히 유행에 민감한 우리나라에서 팝아트 아닌 것을 보기 어려운 지금에 옛날 기준으로 오피의 그림을 팝아트라고 부르는 것은 적절치 않을 수도 있다. 그러나 얼굴에 간결한 선으로 여자의 페미니즘적인 특성을 이처럼 명료하게 표현한 인물화로, 특히 패션모델 케이트 모스와 인물 작업으로 유명한 작가도 드물다. 그의 사람의 얼굴은 검은색 아웃라인(윤곽선)이나 단순한 형태의 색 그리고 간소화된 디테일로 나타난다. 즉 그는 사람의 모션과 표정을 가능한 한 간단하게 묘사하려 한다. 그 간단한 묘사들은 테크닉적인 기술을 통하여 컴퓨터를 사용하여 조각이나 전등 설치로 일상의 생각들을 극명하고 단순하게 드러낸다.

다수가 동일하게 이해할 수 있는 그림으로 된 언어체계인 픽토그램처럼 그의 작품은 고도로 단순화되고 직관적인 형태를 띠고 있습니다. 의미가 축약되어 단순화된 신체 이미지들은 줄리안 오피를 상징하는 시그널적인 스타일이 되었으며, 전 세계에 그를 알리는 동인이 되었습니다. 단순화된 동적 이미지와 섬세한 색채로부터 특유의 리듬감을 느낄 수 있는 은 페인팅, 영상, 조각 등 다양한 형태로 재구성되었으며 꾸준히 사랑받는 작품입니다. 우리 아이가 가지고 노는 장난감이 안전한 것인지는 ‘세이프티코리아’()에서 검색해 보면 알 수 있다.

반면 미술관은 작품 주위에 경계선을 두르고 60cm 떨어져서 관람하라고 한다. 관람객과 작품의 관계를 방해하고는 작품이 존중받길 강요한다. 하지만 나는 파손의 위험을 감수하고라도, 관람객이 작품과 내밀한 관계를 형성할 수 있길 바란다.“이 작품은 굉장히 가치 있지만 당신은 그 앞의 작은 존재다. → 보통 각 지역 경찰서들은 이미 오피 업자들에게 모두 매수되어있다.

2010에는 상하이 엑스포의 대로를 위해 시리즈를 제작하기도 했다. 서울에도 최근 재개관한 서울스퀘어에 세계 최대 규모의 발광다이오드 '미디어 캔버스'가 설치되었다. 지상 4층부터 23층까지 건물 외벽 전면에 움직이는 이미지가 가능한 전광판으로서 서울의 관문인 서울역과 도로를 마주 보고 있는 미디어 캔버스로 가로 99m 세로 78m의 초대형크기.

줄리안 오피(Julian Opie, 1958년生)의 작품들이 왔습니다. 그의 시그니처라 할 수 있는 ‘걷는 사람들’은 여전히 역동적으로 걷고 있지만 갑자기 쌀쌀해진 날씨를 예견이라도 한 것처럼 작품 속 등장 인물들은 모두 방한복 차림입니다. 앤디 워홀 이후에 가장 대중적인 팝아트 작가줄리안 오피의 작품들은 달력, 포스터, 버스광고물, 잡지표지, 공공시설물, 쇼윈도우 지하철이나 공항의 환승통로 등 다양한 경로를 통해 접할 수 있습니다. 이 세계는 단순한 외양과 달리 복잡하고 정교한 형식으로 이루어져 있는데, 실제로 수많은 산업 제품들로 채워져 있는 일상의 환경 전체가 그의 작품 주제가 됩니다. 동시에 놀라울 정도로 원본에 충실하기에 가장 ‘민주적’이면서도 뛰어나게 ‘예술적’인 작가라고 일컬어집니다.